jane演得好
两个妖孽..结尾真好
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贝蒂·戴维斯的面孔同时并置了衰老和幼稚,因此在某种程度上是一种被置入好莱坞电影之绵延之中的无时间性。《兰闺惊变》加密了旧好莱坞的“整套”历史:电影首先解构了20世纪10年代的百老汇现场表演,倒转了控制或虐恋关系之后,又将被电视的播放模式——伪装为对于旧有电影的怀旧——摧毁,对于死物的迷恋又在结尾内化为彻底的受虐快感,重新缝合了影片开场关于车祸的蒙太奇序列,几乎和希区柯克《惊魂记》的浴室谋杀如出一辙,但奥尔德里奇更为狡猾地阻止观看者的认知。从某种意义来说,《兰》无异于后世作为恐怖剥削元素之一的鬼娃附身,时间性从Baby Jane被接受身为商品/偶像之时短联,而“物”空无的主体性没有任何时间性可言,也因此可以通过腹语术模仿任何声音,莱奥·卡拉克斯的《安妮特》几乎是对此的翻拍。
过气明星的心酸泪真是永远也抹不完。将Baby Jane简单塑造成半个疯子可见剧本在探讨人物心理起伏方面并无野心,倒是更有意将其打造成希胖风格的悬疑片,可惜悬疑部分给人以心有余而力不足的感觉,但大眼和大眉的表演堪称完美。
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