重构神话,抽离了原本至关重要的运动,自行填充声音系统的空间愈加扩大,走向简约的过程最赤诚地展露精神
和太阳王相反的,不太追求结构性,而是基于出色的物质影像创造出非常连贯和丰厚的纯粹体验,在地形空间的漫游中产生新的神话肌理
《鸟的歌唱》的黑白影像风格是日后在塞拉作品中少见的斯多葛主义,即将到来的神圣,随着三博士的前行诞生的自然空间与人之间的冲突,而这种冲突关于“无尽”,“超越”,诉诸形而上的哲学思辨,而非日后他在影片中大行其道的视听感官。除此之外,《鸟》中同样还存在着一种潜在的结构,三博士—玛丽亚/约瑟夫,在一个神圣的俯视角镜头之中构成固定的,历史性质的瞬时之绵延:三博士在耶稣面前俯伏跪拜,从此之后,这种活人画般的定格不再在Serra的影片出现,就像细微运动取代了大远景下的属灵沉默,取代了在空间中无尽渺小,不断消失,出现,复归的运动,尽管在此之中仍然存在着大量日常性的描写,例如行进过程中的游泳,以及对于沙漠的吐槽,但《鸟的歌唱》不失其神圣,直至影片的结尾,在极度的景深中走向神秘。
walking and taking.他们朝拜耶稣,迷路沙漠和树林,梦见山羊、蛇和天使。长镜头里是干燥的空间和强对比度的光影。
在成为历史的配角之前或者之后呢?三王来朝在剥去神性的、预言性的包装后,是和千千万万人生一样苦行的煎熬。很喜欢玛丽抱着小羊给木匠一颗橘子,而那个被朝拜的牧羊人现在也不过是木匠家的小孩。
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